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美术馆流行“晒”馆藏,没“名气”值得被收藏

择要:美术馆应成为审美标准和审美导向的引领者。

近来,沪上美术馆盛行起“晒”馆藏。中华艺术宫、刘海粟美术馆连推数个馆藏展览,上海现代艺术博物馆也首次将库房推至前台,举办2012年建馆以来的第一个馆藏作品展。一光阴,晒馆藏、看馆藏,成为沪上美术界的新时尚。藏品是美术馆的立馆之本,然而,有藏品只是第一步,若何建立美术馆自己的收藏和钻研体系,真正为推动上海美术奇迹成长和提升大年夜众审美素养而办事,美术馆也在进行着自己的思虑和探索。

用收藏为海派艺术建档

“光影岁月—简庆福照相艺术展”将于10月18日在中华艺术宫开幕,展出中华艺术宫馆藏的简庆福照相作品。算上此前开幕的“我的艺术属于人夷易近——馆藏吴冠中作品展”和“柔如垂柳坚如竹——沈柔坚艺术回首展” ,这已是中华艺术宫近期推出的第三个馆藏展。这些馆藏主要来自于艺术家及其眷属的捐赠,吴冠中和沈柔坚展览作品都达100余件,不仅展品类型综合周全,还包括文献资料。如吴冠中展览就专设了文献展区,涵盖艺术家的年表、照片、视频等,让不雅众周全懂得其艺术风貌和人生经历,融会其“艺术眷属于人夷易近,艺术作品应归属人夷易近”的人生格言。更深入细致的展览效果,也得益于美术馆成体系的收藏要领。

吴冠中《乌江老街》 中华艺术宫供给

吴冠中《永日无风》 中华艺术宫供给

15日,金立德作品钻研展在刘海粟美术馆开幕,就在上周末,另一位艺术家卢治平的作品钻研展开幕,两个展览险些同期亮相,但不合于一样平常意义上的个展,它们都有一个合营的身份——“馆藏钻研展”。举办这类馆藏钻研展也是刘海粟美术馆近几年的主要事情之一,每年,美术馆都邑推出一到两位馆藏艺术家做钻研展示,今朝已举办过朱振庚、谭华牧、陈盛铎、周长江、黄阿忠、乐震文等人的展览,取得优越效果。这次展出的金立德作品,刘海粟美术馆今年头?年月才新收入囊中,除了金立德各个时期代表作外,还包括一些草图、文献、手稿、册本、信件等。刘海粟美术馆副馆长靳文艺先容,这种成体系的收藏模式是对曩昔碎片式收藏的很好弥补。此前收藏陈盛铎的作品时,连他去日本留学的签证单等都有纳入。将艺术家的平生“打包”收入美术馆,也为钻研那个期间艺术家若何肄业、生活、创作留下紧张资料。

今年头?年月,刘海粟美术馆策划主理海派绘画年度钻研展(第一回1843-1927)“春江明月共潮生”,浩繁早期海派名家作品令人惊艳的同时也让人唏嘘,他们的作品大年夜都不在上海。“我们盼望能对一些濒临消掉的早期海派艺术家作品做抢救式的收藏。上海是中国近今世艺术的发源地,很多艺术潮流和艺术家从这里走向全国各地,由于历史变迁,很多早期艺术家已经埋没无闻,若何掘客、收拾、展览、钻研这些作品异常紧张。”靳文艺先容,以前,刘海粟美术馆收藏要领对照琐屑,如今以美术史成长脉络为依据的收藏模式正徐徐形成。对付当下海派艺术家的收藏收拾也沿着这一思路进行,“我们会对进入视线范围内的艺术家进行各类评估,并对认可的艺术家做一个系统性的收藏,包括作品和创作手稿、文献资料等,为每个艺术家建立自己的档案库。并终极经由过程学术钻研和展览出现,让不雅众懂得海派艺术的成长脉络。”

美术馆要有引领感化

近期亮相的上海现代艺术博物馆馆藏作品展——“客人的到来”则是该馆建馆以来的一次系统性梳理与首次对"民众,"的出现。展览以一间位于上海现代艺术博物馆2楼平台的“开放库房”作为始发点,将常日身处幕后的藏品库房推至前台,使不雅众得以从藏品照料、回覆再起、运输、钻研等多方角度走近艺术。从展览可见,该馆所收藏的内容涵盖影像、照相、绘画、雕塑、装配、文献等多种形式,近40位/组参展国内外艺术家中,既有蔡国强等中国现代艺术成长历程中有侧紧张代价的艺术家,也有不少具备潜力和能量的青年艺术家,此外还有历届上海双年展中的作品。

上海现代艺术博物馆供给

“作品就像自己的孩子,被美术馆收藏是最好的归宿。”在“客人的到来”展览开幕式上,这是参展艺术家们提到最多的一句话。被收藏,也意味着被美术馆认可,对付青年艺术家而言意义尤深。

面对艺术名家日益飞腾的市场价格,对付公立美术馆而言,收藏每每是一件很头疼的工作。比拟花高价收几幅名家作品,市场价格较低的作品自然“实惠”得多,但不雅众想来美术馆看的,是否便是那几幅名家作品?这也拷问着美术馆的收藏理念。“打包”非有名艺术家的平生,和收取名家的“人生碎片”,哪个更故意义?

“现在大年夜众心目中好的艺术家每每是网红艺术家,或是被市场认可的艺术家,但美术馆是一个审美标准和审美导向的引领者,只有在美术史上对社会孕育发生引领性的艺术家才是真正的艺术家,艺术必要光阴的沉淀。”靳文艺觉得,只管潮流和艺术史代价并不冲突,但“名气”不代表代价。对付美术馆而言,要对收藏做向导和梳理,并坚持自己的目光和判断。

金立德是新中国第一代专业艺术院校杭州国立艺术院(今中国美术学院)卒业生,经久从事美术教导事情。刘海粟美术馆副馆长阮竣觉得,金立德只管"民众,"相对陌生,但他的交往和经历异常富厚,是还原当时的社会历史和艺术家生活状态的紧张参考。金立德学油画身世,但他却创作了大年夜量的水彩作品,由于油画材料资源太高,这和新中国初期物资匮乏有关。展览中,还有他的连环画、鼓吹画作品,在连环画高峰时期,他的连环画作品曾发行上百万册。“他的艺术经历是钻研海派绘画成长历程的一个优越弥补和证实,这是体系化收藏才能表现的整体代价。”

金立德作品 刘海粟美术馆供给

“美术馆不能只做网红展览,还要关注那些默默为艺术献身、少有时机展示的有代价的艺术家,盼望新的潮流从美术馆开始。”靳文艺说。

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